Крепость на курьих ножках
26 октября исполняется 177 лет со дня рождения художника Василия Верещагина (1842–1904). Последние 13 лет его жизни прошли в усадьбе на окраине подмосковной деревни Нижние Котлы — теперь это территория района Нагатино-Садовники. Ко дню рождения художника в интернете появится первая серия документального фильма, снятого местными краеведом Андреем Дворниковым при участии краеведа Алексея Орлова. Возможно, это первый шаг к тому, что Верещагин в Нагатине-Садовниках станет весьма популярным персонажем.
ПОВЫШЕ И ПОДАЛЬШЕ
В конце 1880-х годов Василий Верещагин, владевший домом-студией в пригороде Парижа, задумал покинуть Францию и обосноваться в России. Он стал искать участок, отвечающий двум требованиям: чтобы находился далеко от города (иначе визитеры будут отрывать от работы) и располагался на возвышенности (в болотистых низинах у Верещагина обострялась малярия).
Зимой 1887–1888 годов художник познакомился с московским архитектором Николаем Никитиным (1828– 1913), который впоследствии создал ряд архитектурных проектов дома-мастерской, в том числе и окончательный.
— Поиски участка закончились не позднее 29 августа 1889 года, — говорит искусствовед Елена Гладких. — Под этой датой в записной книжке Никитина, обнаруженной нами в Российском государственном архиве древних актов, появляется набросок плана построек с пометкой «Нижние Котлы».
Участок площадью в две с лишним десятины (чуть больше двух гектаров) представлял собой четырехугольный кусок холмистого луга. Художник арендовал его на 99 лет у крестьян деревни Новинки.
В ноябре 1889 года Верещагин нарисовал эскиз и план будущего дома. Этот рисунок недавно обнаружила в фондах Государственного Ростово-Ярославского художественно-архитектурного музея-заповедника его сотрудница Елена Ким. Второй экземпляр рисунка отыскала Елена Гладких в Российском государственном архиве древних актов. Там же была выявлена переписка Верещагина с архитектором Никитиным, проливающая свет на процесс возведения дома.
— Верещагин предполагал вести строительство дома-мастерской из дерева, опираясь на традиционную русскую архитектуру, — рассказывает Елена Гладких. — Окончательный вариант проекта был составлен в январе 1890 года, а завершилась постройка дома к 1892 году.
ОСНОВАТЕЛЬНОЕ ХОЗЯЙСТВО
В письме Павлу Третьякову от 29 августа 1891 года Верещагин в шутку называл свой строящийся дом «избушкой на курьих ножках».
Со сказочной избушкой постройку роднил разве что ярко выраженный русский стиль — шатровые башенки, двускатная крыша, резное крыльцо. А вообще, это было капитальное сооружение. Главное здание состояло из двухэтажной жилой избы с пристроенной кухней и сруба, в котором находилась огромная зимняя мастерская. В отдельной постройке находились жилые комнаты для прислуги, сарай и конюшня. В стороне стояла баня, в которой также было выделено место под жилье для служащих.
Верещагин поселился в усадьбе с матерью, женой и старшей дочерью (впоследствии умершей). На новом месте у него родилось еще трое детей. По воспоминаниям сына, число жителей усадьбы, вместе с прислугой, «колебалось от двенадцати до шестнадцати человек».
Ближайшая остановка общественного транспорта — конки, то есть конной железной дороги, была у Серпуховской заставы, в пяти-шести верстах от усадьбы. До ближайшего жилья — версты полторы. Поэтому пришлось завести основательное хозяйство — не будешь же за каждой мелочью ездить в Москву! В усадьбе держали корову и два десятка кур, выращивали картофель, овощи, фрукты и ягоды. Местность была не только глухая, но и опасная, поэтому «избушка на курьих ножках» напоминала осажденную крепость. Ворота всегда были на запоре, в саду бегали на цепи три пса, а у хозяина и его жены имелось по револьверу.
В доме за Серпуховской заставой Василий Верещагин очень много работал, написал почти всю знаменитую серию картин, посвященных войне 1812 года. В свободное время он иногда гулял с детьми по окрестностям, собирал на лугу шампиньоны. Других развлечений, увы, было мало. С холма открывался прекрасный вид на реку, но купаться в ней было запрещено: фабрики, расположенные выше по течению, сбрасывали в воду всякую дрянь.
С НЕСЧАСТЬЕМ ВАС!
28 февраля 1904 года Василий Верещагин выехал из Москвы на Дальний Восток — писать серию картин о только что начавшейся Русско-японской войне.
Утром он простился с каждым из служащих, расцеловал детей, пивших чай в столовой, и вышел. А потом вдруг вбежал в дом, встал на пороге столовой, обвел глазами детей — и резко повернулся.
— Не быть добру! — воскликнула старая кухарка.
Через месяц с небольшим, в начале апреля, до усадьбы долетела весть, что 31 марта броненосец «Петропавловск», на борту которого был художник, подорвался на мине вблизи Порт-Артура. Через несколько дней после того, как об этом написали в газетах, в ворота постучались несколько крестьян из деревни Новинки. Староста поклонился вдове и проговорил:
— С несчастьем вас!
— Да разве с несчастьем-то поздравляют? — спросила женщина сквозь слезы.
— Да барин-то был уж очень хороший! — объяснил сконфуженный староста. — Жаль его!
«Только тогда мать поняла, что пришедшие были делегацией, которая хотела выразить ей сочувствие, а первые слова старосты являлись результатом его неопытности в выражении своих мыслей», — писал сын Верещагина.
Вдове пришлось расстаться с усадьбой: слишком дорого она обходилась, да и детям надо было учиться в Москве в гимназии. В 1905 году дом был продан кожевенному фабриканту Веберу и вскоре разобран.
ПРИВЯЗКА К МЕСТНОСТИ
Больше ста лет никто не интересовался, где именно — в привязке к современным улицам — находилась усадьба художника. 8 апреля 2011 года Алексей Орлов, один из будущих авторов фильма, опубликовал в социальных сетях расследование на эту тему. Алексей вчитался в воспоминания сына Верещагина. Участок примыкал к левой стороне Коломенского (Ногатинского) шоссе — значит, это была его южная граница.Холм, на котором он находился, круто спускался в сторону Москвы-реки. На запад от усадьбы с севера на юг тянулась глубокая лощина.
— Нагатинская улица — это и есть старое Ногатинское шоссе, — показывает Алексей на карту. — Пересечение с 1-м Нагатинским проездом — это и есть нижний уровень лощины. Лощину сейчас обнаружить сложно — на ее территории стоит ювелирный завод. Через 200 метров плоский участок круто обрывается к берегу Москвы-реки. Этот обрыв и есть северная граница усадьбы. Сейчас тут все перестроено и потерялся вид на реку. Восточную границу определить сложнее, полагаю, она шла за домами № 15 (корпус 1 и корпус 2) по Нагатинской улице.
Расследованием Алексея Орлова и Андрея Дворникова заинтересовались специалист по генеалогии Евгений Пажитнов и сотрудник библиотеки № 18 (сейчас — № 163) Людмила Снегур. Они отыскали в архиве Верещагина, хранящемся в Третьяковской галерее, два рисунка, сделанных сыном художника, с планами участка.
— Я убедился, что место установлено точно, — говорит Алексей Орлов. — Получается, главное здание усадьбы находилось между дошкольным отделением школы № 978 и библиотекой № 159.
В фильме использовано множество других любопытных материалов. Например, документы по договору аренды, найденные жителями бывшей деревни Новинки, потомками крестьян, на чьей земле жил художник.
— Мы уже водим здесь экскурсии, — рассказывает Алексей Орлов. — Все больше людей узнают, что Верещагин был нашим земляком. У нас здесь есть безымянный проезд, мы хотим, чтобы его назвали именем художника. Да, улица Верещагина в Москве уже есть, в районе Сокол, но почему бы не быть еще и «проезду Верещагина» или «переулку Верещагина»? А еще мы собираем подписи за установку в нашем районе памятника художнику. С муниципальными депутатами района у нас в этом уже полное взаимопонимание.
